怎么形容，就仿佛庵野给了大家一拳，别他妈沉迷虚幻里了给我好好的承担责任看向现实啊，的感觉。
真就每部换着法子组CP呗，碇真嗣可算是海王本王了~~~
真心为你是不完全な完璧，漫画结局是よかっただが普通。
太过温暖，太过和解，太过不近人情。太过开放，太过感动，太过暗夜启明。我每天都要学都市小资eva粉（自我诊断抑郁症），和自己和解三万六千次，剩下的14个小时都在赞美和原谅世界，走向未知的扭曲的未来。
谢谢庵野，谢谢所有的EVA。“凌波”翻看的绘本，《小不点与豪猪》里的“小不点”是庵野夫人，同样是漫画家的安野梦洋子的漫画作品名。
竟然还是meta内味儿！但这HE挺好的了，在岛国看了n场电影第一次有映后鼓掌。祝贺真嗣毕业！
我觉得我完全能接受这个结局，因为存在的就是好的，我已经接受了这一切。。。
真的非常非常喜欢前五十分钟，而后面的一个半小时……太普通，太保守了。但是前五十分钟那新芽般的柔软和悲哀太好了。绫波这个角色作为动魄惊心的悲剧，所能拥有的幸福，所不可避免的痛苦，全部都被浓缩在这幅美丽而坚韧的田园诗中。很恍惚，在我认识这个角色近二十年后，名为绫波丽的恒星散发出的光芒，终于抵达了我。
结束了，所有的真的都结束了。碇司令终于敢直面自己的儿子，真嗣和明日香终于互相说喜欢，ayanami，kaoru，misato都说出了自己的心意等等。既是主角之间的和解，也是庵野秀明等主创一众人对观众迟来24年的和解与感谢吧。没想到经过那么长时间，痞子最能也变得柔善了。只是，从此之后再无エヴァンゲリオン。さらば、すべてのエヴァンゲリオン。
不能理解的是为什么只设计男主经受更大的变迁，承受生活最直接的冲击。
最后也不需要弑父，和父亲告别，和红色海滩上的明日香告别，和绫波丽告别，和母亲告别，和自己的青春告别
超越幻想并不那么容易，这些创伤（包含渚薰的牺牲）对真嗣而言是难以整合到自身的符号体系当中的，这种画了横杠了的主体在那个幻想的菱形当中困苦不堪，这种痛苦，是没有办法凭借香那种咄咄逼人的激将法来抹平的；黑凌波以一种前符号的婴孩姿态切入了后天启时代的田园牧歌。碇就对补完的痴迷这一心理情景给出了一个简单易懂的回答：一种世纪末的忧郁症。老人（豪猪/司令）已经无可救药地陷在了这套弃绝主义的意识形态当中。后启示录时代让生存论获得了直接的、跨越阶层的新变化，让畏（dread）在主体和绝对者之间进行中介与调和，也就是说，必须要将主体的原初体验作为本真，以一个个无可逃避的死亡一般的抉择来中介这个分裂对抗的世界，而不是滑向多愁善感的情绪主义。忧郁症总会有淡漠消逝的那天。痞子这番操作，大约能管中窥豹地看见一种成熟。
4 途中一度以为会搞百合，谁知道笔锋一转这谁能想到啊？！
上映第二天还是满场，电影结束以后那种气氛仿佛就是观众层层围住庵野挨个说「祝福你」www
意外的重逢没有说一句话，但背对背与你挥手作别是一击必杀的罗曼蒂克。
开始于学生时代的恋情（看起来像是大学三年级或者四年级），前两年百般顺利，两人兴趣爱好都完全吻合。到了两人各自开始找工作之后，感情逐渐降至冰点，以至于三个月都没有一次性生活。感触之一：一段恋情能坚持5年，一份工作特么连一年都坚持不了（剧中的人物如此，现实中的我也是如此）。感触之二：谈恋爱我绝不将就，找工作我特么每天都在将就。如果对我这两条感触有所认同的话，这部电影的评分不应该是8.7分。 评分应该是9.7分。五星，强力推荐，不看后悔。
最近看了点跟战后有关的书和电影，现在看什么都喜欢往那上面靠，开头那个山村满满的战时统制感，那什么大东亚共荣圈也不挺人类补完的，篡用宗教神话编造蛊惑人心的语言，不过是遮掩私欲而已，一次又一次的致命冲击，就像日本人永远走不出的原爆阴影、311创伤，上一代的错误留给下一代解决，压抑的社会秩序造就扭曲的人性，父子皆精神疾病患者无疑。弑父、弑神，不外乎是为了确认自我，而自我存在于日常真实之中。
想说的挺多，像是破党争的方式、倒二段的原画“终于赶上了”梗、乱七八糟的新名词、突然坦诚的司令，有些地方叽里呱啦也没那么懂，不过最深的感受还是：这种世界你怎么能怪时不时就有人想毁灭它（其实还是看自己眼睛望向哪里吧。感觉会删几个暴露镜头吧，能上映还是会去看一遍，IMAX最好。葛城美里大姐姐是最好的。
麻了麻了麻了麻了。从看完高血压失眠一整晚。哪怕一天连着参加完所有前女友婚礼+前女友都嫁给了好哥们儿+女朋友也跟着去了碰见大学学长当场绿了我直接领证去了都破防不到这个程度。牛逼，牛逼，牛逼嗷。这个什么新剧场版啊，和eva有关系吗。好像没关系诶。跟啥有关系呢？有这部作品吗？诶我看的是什么？我在写什么的剧评？我怎么失忆了？奥我也补完了，一个没有eva新剧场版的世界，舒服了舒服了。
再见了，所有的EVA。美里小姐再次放下了头发；绫波丽露出了笑容；明日香坦然接受了自己；碇真嗣走出了自己的世界……而看着这一切的我们，也到了或已过而立之年。这就是新世纪吧。
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