龙江某边防哨所代理排长李显伟,带领战士们巡逻时从边境河中救起一只流浪小狗,因为小家伙酷死野狼、尤其是小家伙仰天的嚎叫声酷死狼叫,李显伟给它取名叫“狐青”。自从有了“狐青”,李显伟是睡觉抱着它、站岗带着它、吃饭领着它,时间长了,“狐青”成了李显伟形影不离的战友,它给寂寞的边防哨所带来无限的欢乐,和全排战士结下深厚的友谊。 边防哨所欢乐宁静的生活,因为新任排长王立秋的到位发生一些事情,事情的根源在于大学生军官王立秋从小怕狗。上任第一天,在全排战士面前的讲话,就因为“狐青”站在队列里,害得王立秋当着全排战士的面出尽了洋相。不仅如此,一班长王欣还故意让新任排长难堪,安排“狐青”将王排长堵在厕所里不敢出来。 因为“狐青”的存在,王立秋正常的生活和工作都无法得到保证。为此,王立秋命令李显伟将“狐青”送走。要把一起生活、工作并结下深厚感情的“狐青”送走,那可不是李...
和《罗马》《南方》一样,很私人的影像。那些丧失后的感伤,求而不得的失落,和青春时的我们一模一样。
私人、诗意的碎片化回忆录。小男孩在绮思与悲怆交加的夏日里一夜长大。那不勒斯的海很美。
放在费里尼和索拉纳斯旁边就很像小蝌蚪找妈妈
所有intimate私人史都能戳到我痛点 那不勒斯梦游
有的孩子是慢慢长大,有的是突然长大的。印象深的是:站在一群孩子的球场上,独自哭泣! 那个少年的夏天里有马拉多纳,电影,性启蒙…被父母“抛弃的”少年,在夏天长大,路渐渐展开…那不勒斯,拍的好美!
——要有故事可讲
这只是他对那不勒斯注定要回来讲述的往事。像是回忆小品一样轻省。
平淡生活。就是有点太~ ~ 平 ~ ~了。
绝不垮掉!忘记痛苦,拍电影要想点好玩的事!
动人,断魂
索伦蒂诺拍东西 如果少一点宗教性的超验意象 好像就失去那种浑然天成感了(甚至有元素堆砌之嫌) 这就是他和费里尼的差距吧
跟《绝美之城》一样让人觉得很厉害,但是不是我菜。“希望·那首曲子很不错。
1984年夏天,马拉多纳创纪录转会意甲吊车尾的那不勒斯,消息发布前一晚主人公法比奥父母关系破裂,电影故事由喜转悲;1986年夏天墨西哥世界杯马拉多纳步入巅峰,上帝之手击退了英格兰,那不勒斯狂欢之余法比奥父母因故离世,法比奥也完成了成人礼;1987年夏天,马拉多纳率领那不勒斯获得队史上第一个意甲冠军,而法比奥则在夺冠的同一天选择离开那不勒斯。这是索伦蒂诺写给那不勒斯的情书,写给他心底的天堂与罪恶之城。
然而不久后,所有人的情感在得知马拉多纳的去向后转为相同而扁平的狂喜。
3.0。《浪蕩兒》本已算不上我喜歡的費里尼電影,更不要提索倫蒂諾用如此平庸的方式書寫自己的《浪蕩兒》。溺於主觀回憶無法自拔的作品,多半因缺乏足夠的外部審視而瑣碎無比。
电影嵌套电影,模糊了虚拟与现实的界限。透过镜头窥见那不勒斯的风土人情和导演本人苦乐交织的成长回忆。情欲、足球、家庭、死亡、性启蒙、故乡,人生需要多次“破处”,不谙世事的少年陡然成人,坐进火车踏上电影导演的新路程。前一个半小时沉闷欲弃,后四十分钟宛若新生。暮色霭霭笼罩的蓝色大海,纯净的哀伤扑面而来,生发掩面饮泣的冲动,想到成长总是这么极为相似。电影是逃离现实的媒介,电影是生活的罩壳,“通过我进入苦难之城,通过我进入永恒的痛苦,通过我你就能在迷失的人群中穿行”,伤口在冒血,艺术在萌芽,事后一根烟,“我”就这样长大,怀抱破碎的心,扎进未知的远方。一个导演一生中能拍出这样一部电影还有什么遗憾的呢?(ps:小提琴配乐很棒)
前半部分还是很美的,后半部分急转直下得让人忍不住刷手机
鲜明索伦蒂诺风,索伦蒂诺版《罗马》,然而青年躁动和时代的那不勒斯结合略散。
意大利小哥哥好帅,但后半部分就emmmm,都在看景。
一桩转会能化解家庭危机这种事,让人怦然心动又恍若隔世。“这座城市对你毫无启发吗?你有故事要讲吗?” 然而故事的最后还是说了拜拜。只能感慨索伦蒂诺毕竟没有上帝之手。
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